昆虫给予创作者灵感，艺术家从昆虫身上提取视觉元素作为设计灵感，以昆虫的色彩为基调创作出高于生活的设计。可以看出昆虫群体己经潜移默化的影响到视觉艺术的理论实践。当下人们对昆虫的了解浅薄，深入论文的主题，符合社会发展，从大众读者对概念书的审美观与昆虫审美哲学的共同点出发，结合昆虫形式美和概念书意蕴美，让材料与工艺能相得益彰，由此把昆虫融入到概念书设计中，设计出富有魅力的艺术作品。
关键词：昆虫；概念书籍；材料
Abstract
Insects enlighten creators. Artists extract visual elements from insects as design inspiration and create designs superior to life based on their colors.It can be seen that insects have a subtle influence on theory and practice of visual art. At present,people have a superficial understanding of the insects. Through deepening the themes of the thesis, keeping in line with social development, from the similarities of aesthetics of readers toward conceptual books and insects aesthetic philosophy, combining form beauty of insects with implied beauty of conceptual books, it is impossible to make materials and technology complement each other well and whereby integrate the insects into the design of conceptual books, thus designing glamorous art works.
Keywords:insects, conceptual book, material
目 录
中文摘要 I
Abstract II
引言 1
1.绪论 1
1.1.选题背景 1
1.2.国内外研究现状 1
2.概念书籍的创新理念与形态 1
2.1.概念书籍设计与传统书籍设计的对比与界定 1
2.2.概念书籍设计的全新理念 2
2.3.概念书籍设计的形态创新 4
3.概念书籍的材料与工艺 5
3.1.传统书籍材料与概念书籍材料的区别 5
3.2.材料对概念书籍形态的塑造 6
3.3.概念书设计中材料的加工工艺 7
4.“昆虫记”主题概念书籍设计的实践 9
4.1.创作构思 9
4.2.创作过程 9
4.3.成品展现 10
结论 13
参考文献 14
附 录 15
致 谢 18
引言
相对于传统阅读模式而言，概念书籍给读者很强的视觉感受以及心理体会，越来越受到众多年轻读者的青睐。当然，由于表现形式、手法没有局限，能很好的发挥创作者的设计灵感，所以运用概念书籍来表现主题也受到设计师的青睐。
1.绪论
1.1.选题背景
现今，物质生活丰富,精神生活匮乏，文化性、区域性、时代性、国际性的设计成为人们热衷的话题。研究该课题的原因：首先，书籍被认为是平面的视觉载体，传统书籍缺乏生命力，不能被人长期记忆。概念书是一种新形态，打破传统观念，在国际上已经成为传统书籍发展的必然趋势，它在材料、工艺、装订等条件不受束缚，适应现代化观念并追求美感和功能二者之间的完美和谐，具有探索性、前卫性的创意活动；其次，在艺术领域里崇尚师法自然，返璞归真的素简之美，昆虫自然现象的视觉、触觉、嗅觉给赋予作品形式美、内容美、意蕴美；最后，昆虫群体逐渐远离人们的生活圈，概念书还原昆虫朴素而又趣味的生活现象，让读者欣赏概念书籍设计时得到短暂的趣味，带给人们精神上的感知。
1.2.国内外研究现状
国内研究现状：在我国，概念书的理念正在被越来越多人知晓，在书籍设计领域也备受关注。但是中国仍处于起步阶段，除成本原因和受众习惯外，业内固化的设计模式、八股式设计理念曲解了创造书籍的积极意义。目前我国出版的具有意义的概念书比较少，如：福建厦门设计师卜卜作品《触》，以昆虫实验室的形式做出的一个系列昆虫概念书，呈现作者对昆虫世界所见所闻所触的视觉；香港拼贴画艺术家Kay设计的《Paper Memory》系列拼贴概念书，将已有的图像配合多种剪辑，与书籍结合，转换为新的故事呈现眼前。吕敬人在《书艺问道》中，通过内容展现概念书籍其独特材料和工艺技术实现书籍的视、听、触、嗅、味的五感之美，使书籍内容与书籍艺术形态达到完美统一。
国外研究状况：概念书起源于国外，出现多形式各异的概念书，在材料上以及运用手法丰富，来表达创作者的想法。如：美国艺术家Alexander Korzer-Robinson的《Anyplace Nowhere》等作品以雕刻复古书呈现“一目了然”无需翻阅的概念书，赋予它们全新意义；英国书雕艺术家Krrey Miller的《Pflanzenleben desSchdwardwaldes》《text-book of zoology》等作品视觉呈现百花丛林，野蝶飞舞，奇幻生物萦游海底的视觉感受；英国纸艺艺术家Su Blackwell的 《Nature in Britain》等作品运用纸艺创作出“栽培的魔法”，在书页间密林、花丛、纸叶、纸蝶，生机盎然的概念书籍。
2.概念书籍的创新理念与形态
2.1.概念书籍设计与传统书籍设计的对比与界定
书籍是传达信息、汇集信息的媒介。从社会背景来看，我国传统书籍发展历史源远流长，几千年以来，设计的形式与艺术风格是在文化、民族、风俗等社会背景下形成的，它有着明显的民族性、时代性、和地域性，同时也受到来自经济、政治等方面的影响；五四新文化运动后，吸取西方先进思想，提倡新思想新文化的社会背景下，概念书籍设计吸取了中国传统书籍的内在而发展起来，具有新颖性，独创性，发展性。从本质来看，传统的书籍设计离不开人们的阅读习惯、观念以及思维模式，具有统一性；概念书不强调像传统书籍的呈现方式，充分体现内涵，但与众不同，令人耳目一新、独具个性的新形态书籍。从设计来看，传统书籍在书籍封面和形态上会有一定的变化，但设计手法一样，材料单一，视觉因素相似，千遍一律；概念书籍在技术上挖掘现有印刷工艺、装订工艺的潜力，运用新材料、新媒介、新技术、书籍新外形等，视觉上探索新的图形因素，如字体开发、材质的新配置、编排的新形式等，设计者大胆的设想，对形态创新的追求（如图1）。从发展来看，新兴的信息技术即将引起书籍设计生产与设计模式的变革，如今对书籍设计的认识更为宽泛，书籍整体设计“book design”的概念提出决定传统书籍走向概念书籍，一书在手，也应是一件完整的艺术作品。
图1 “朋友”概念书籍设计
（ 图片来源于《吕敬人书籍设计教程》）
2.2.概念书籍设计的全新理念
概念书籍有着全新的设计理念。首先突破传统的理念。“概念”即在一般规律的基础上，用崭新的视角和思维表现形态，体现物象的本质与内涵。那么，什么是概念书？指形态与众不同，内涵、材料令人眼前一亮，对传统书籍的一次观念改革，是集概念性、创造性、时代性为一体的设计，具有独创性的书籍。[ 时春华. 概念书籍设计的创新与研究[D].山东轻工业学院,2011.]概念书籍的出现，对现在儿童书籍起了很大的作用，近些年大批出现趣味的儿童书籍，如图2是儿童立体概念书，采用新的思维理念创新儿童故事书，吸引儿童注意力。在过去的童书里，缺乏在阅读过程中儿童与书本的互动性，对于儿童阅读起来是枯燥乏味，甚至会导致儿童有厌学行为；而概念性的儿童书籍，吸引性强，新颖有趣，使儿童学习之余还能娱乐，促进儿童学习中的记忆力，一举两得，对儿童教育意义更显突出。
图2 儿童立体概念书
（图片来源于昵图网）
其次符合审美的理念。凡艺术作品的美，一般分为三个层次，艺术语言构成的艺术形式美、艺术形象构成的内容美、艺术作品中显现的意蕴美。[ 邓中和.书籍装帧创意设计[M].北京：中国青年出版社，2004.1:105.]概念书籍中如图3，是英国Su Blackwell1艺术家的《Nature in Britain》作品，画面充满梦幻美感，花草芬芳，蝴蝶栩栩如生。以及图4 Alexander Korzer的雕刻复古书呈现“一目了然”无需翻阅的概念书，赋予它们全新意义。从理性角度分析，作品中视、听、触、嗅、味的五感之美，同样可分三个层次，形式意味的美，形象内容的美，结构意蕴的美。符合当下艺术设计追求的审美观。
图3 书雕Nature in Britain 图4 雕刻概念书
（图片来源于豆瓣网） （图片来源于豆瓣网）
最后突显个性的理念。老子言“反者，道之动”，概念书籍能强烈传达设计者们不拘泥于旧模式的创作力，吸取各国的优秀文化，展现他们对世界的观察力，敢思敢想，达到不摹古却饱浸东方品位的时代气息。如图5，作者通过剪切杂志图片，采取拼贴的手法对概念书进行错位视觉，展现一个二维场景橱窗，突显创作者的设计理念新颖又创意，体现以探索表现新风格、装饰方式、个性化的特征。
图5 手工概念书(作者卜卜)
（图片来源于豆瓣网）
2.3.概念书籍设计的形态创新
概念书籍在书籍形态的创新，并不是轻视书籍文化意蕴和书籍设计的基本形态，而是在已有的形态的基础上展望中国未来的书籍前景，通过独具个性特征的新形态设计，找到一条适合未来发展的路子。[ 郑军.书籍形态设计与印刷应用[M].上海：上海书店出版社，2008.8:128]
1999年在中国美术馆举办名为“北京地区书刊设计艺术探索展”的展览，开启书籍形态创意之大胆。形形色色又新奇的书籍形态表现在：一是结构形态的改变。结构形态上没有固定的模式，随作者设计作品时自由发挥；二是翻阅方式的改变。以二维转向三维、传统翻阅到直观装饰、静态到动态等的阅读模式。如图6，王薇的作品《who is shooting at me》讲述一个有关森林中动物对话的童话故事，运用全新的设计理念和思维方式，结构形态从单一化到多元化打破传统书籍设计中对封面、封底、书脊等传统形式的思维拘束，用仿趣味盒的手法创新外部形态，使作品略带几分童趣和几分神秘色彩，引发读者情感变化。阅读模式上通过借助纸的分割、折叠、缝缀，以及纸张加工工艺的创新，纸张折叠结构的选择，为故事中的主人公们营造一个神秘的三维表演舞台，一定程度地影响读者阅读心理与视觉感受；如图 7牧婧作品《折纸》，以折纸的结构形态表现书籍主题。动态的翻阅模式，意在打开纸折口袋的过程中感受折纸的神奇与魅力。有很强的趣味性和互动性进而改变或扩展书籍的功能，在阅读的过程中，增加了书籍的娱乐性。
图6 who is shooting at me 图7 折纸打开式概念书
（图片来源于《吕敬人书籍设计教程》） （图片来源于《吕敬人书籍设计教程》）
3.概念书籍的材料与工艺
3.1.传统书籍材料与概念书籍材料的区别
书是盛纳信息的容器，人们手捧读物逐页翻阅，带来种种书籍内容以外的感觉和联想。触感柔软或坚挺，视觉亮丽或素雅等独具个性的装帧材料。材料的质感可引起读者视觉和触觉的感觉，视觉和触觉感受的触发，对书籍设计来说是非常重要的。其表面通过观察会传达多种心理反映，动与静、热情与素朴、豪华与理性的......根据个人的自身体会和经验不同，产生不同感受。[ 吕敬人.吕敬人书籍设计教程[M].湖北：湖北美术出版社，2005.6:54]
我国传统书籍在不同文化背景下经历绳子、竹木、树皮、墙壁、陶片、甲骨、金属、石头、缣帛作为载体的过程，纸张出现后，凸版纸、胶版纸、新闻纸、铜版纸、卡纸被采纳。而概念书的材料呈现多样化的趋势，能表达出设计者的创作思维和作品内涵均可充当材料，主要概括为纸张和特殊材料。纸张生产企业提供丰富多变的特种纸系列，利用纸张特性和肌理效果，体现书籍内容特征的修饰性加工处理；特殊材料一般有塑料、木材、布料、金属、玻璃、陶瓷、CD等，材质的差异。随着设计者不断地探索，植物、干枯的花草等天然材料也被运用到概念书的创作中，呈现不一样的心理感受。如图8概念书籍运用绚丽的羽毛材质，通过羽毛色彩的巨大反差表现作者对青春的看法，冲动热情。图9运用干枯的花与特殊的纸张呈现读者眼前一小盆栽，简洁舒心却又永恒。图10概念书籍运用有机玻璃材质坚实具现代工业感，与胶纸结合营造活跃性，为概念书籍增加几分热情。图11概念书籍运用的材质是竹签，卷缩性能好，浓浓中国情调。总之，不同材料的概念书籍有着不一样的心理感受。固然材料的选择是展现概念书籍美的一特色。
图8 概念书羽毛材料运用 图9 概念书天然材料运用
（图片来源于《吕敬人书籍设计教程》） （图片来源于花瓣网）
图10 概念书有机玻璃与胶纸结合 图11 概念书竹签材料运用
（图片来源于站酷网） （图片来源于昵图网）
3.2.材料对概念书籍形态的塑造
随着加工工艺的不断进步，改变了材料表面的表现性，书籍设计的材料也越来越丰富。特殊纸的出现丰富了书籍的质感与美感，非纸质材料的运用丰富了书籍的内涵，使书籍更具有时代气息。[ 钱存训.中国纸和印刷文化史[M].广西：广西师范大学出版社，2004.5:18]
纸质概念书籍设计中，设计师追求纸张“平而不平”的设计效果。利用不同纸张的触觉特征以及相关的特殊技法融入改变其形态，通过重叠、分割、折叠、缝缀等处理，又能呈现无止境的书籍语言，可助中国庭院建筑理念，层层推进，互相借助，分割中连贯，有贯通，障蔽中有窥透，以使书中蕴含着气动之韵。如图12作者Su Blackwell运用纸张可塑性，进修雕刻，一切都那么自然，没有做作的个性，抒发出的是人与自然的和谐。图13作品极具诗意的艺术家Scott Hazard作品《Text Constructs》。精心撕裂的纸张通过结构化的层次生成类似地形的构架，使人联想到自然景观和神秘的洞穴。纸上面在印上字则进一步刻画、强调、引导至诗意的境界。这些由纸张和文字打造的微型花园具有使人心沉静平和的力量。上述例子都利用纸质轻盈、易塑形特性来体现纸质能体现出“平儿不平”的概念书籍。
非纸质概念书设计，利用娴熟的技术，材料特性的把握，重新打破重组，采用解构主义进行重置，来体现生活和对高于生活的艺术的模仿。一方面以人物、动物、植物等自然界中具象形态为依据，通过观察、归纳或夸张、变形等手段创造出艺术形态的自然形态；另一方面是对想象空间“弦外之音”、“象外之象”追求的抽象形态。如图14运用木材质创造出自然形态的概念书籍，运用木材的属性温暖舒适来体现游乐园的旋转木马的形态。图15作品《空气、阳光、水与我》，作者运用有机玻璃以及防水特种纸对概念书进行抽象形态塑造，让阅读者处在抽象的环境中，不由自主地展开想象、联系，在抽象艺术作品面前自然会心随其动，展开美的联想。使之不似书籍，是立体的、建筑艺术的观念，为读者提供阅读想象的畅游空间。
图12 纸雕概念书（作者Su Blackwell） 图13 Text Constructs（作者Scott Hazard）
（图片来源于豆瓣网） （图片来源新浪网）
图14 转筒概念书 图15 空气、阳光、水与我
（图片来源于站酷网） （图片来源于《吕敬人书籍设计教程》）
3.3.概念书设计中材料的加工工艺
《考工记》“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”材料与工艺，是概念书的完美设计重要部分，展现形态的塑造、情感的表达、个性理念。
材料与印刷工艺。为材料选择合适的印刷工艺，如：凸版印刷、凹版印刷、平板印刷、丝网印刷、烫印印刷、数字化印刷等，为概念书设计提供了不同的印刷技术，提升其美感。如图16概念书籍外观采用凸版印刷，为概念书带来触感以及现代化的视觉感受。
材料与装订工艺。概念书装订方法出现更多的可能性，可以根据内容和寓意相结合使用装订形式丰富概念书的形式，如蝴蝶装、线装、平订、锁线订、骑马钉、无线订、活页订、中式线装等装订形式。即可以做到不装订，随意翻页，任意组合，开放式的设计实现让读者与书籍进行互动，让阅读书籍的过程充满娱乐和享受。如图17艺术家 David Kracov 运用开放式的视觉呈现一本“生命之书”，其背后的意义来自于1986年核爆拯救的2547名儿童，艺术家以破茧而生的蝴蝶，来代表他们重生新生。
图16 凸版印刷概念书籍 图17 概念书材料装订工艺
（图片来源于花瓣网） （图片来源于豆瓣网）
材料后期加工工艺。为使概念书籍更加宜人、完美、更能满足人们多方面的使用要求。顺应材料的特性施展技术，进行形、色、质、光处理带来附加值。使概念书材美工巧，锦上添花。如图18概念书籍材料中质的处理，沙子、贝壳的质感，点缀主题。图19概念书籍材料中色的处理，白色点喷色使作品有细节，为作品气氛增添几分色彩。
图18 概念书籍材料中质的处理 图19 概念书籍材料中色的处理
（图片来源于人人网） （图片来源于花瓣网）
4.“昆虫记”主题概念书籍设计的实践
4.1.创作构思
记忆里的七月，总会听到蝉鸣和蟋蟀声，迎来生机勃勃的夏天。城市化的发展，昆虫渐渐远离我们的生活，年轻一代对昆虫的了解更薄弱。《柒》昆虫概念书表达记忆里昆虫的有趣生活。
概念书设计由记录本以及场景概念书呈现，设计材料选用自然材质，更真切的符合师法自然、返璞归真的设计理念。采用有特种纸，结合特种纸的属性来运用剪纸工艺、纸雕手工艺。
4.2.创作过程
4.2.1.方案
昆虫给人们的生活增添很多色彩，对文学以及艺术的创作有很大的意义。其自然现象的视觉、触觉、嗅觉给艺术作品赋予形式美、内容美、意蕴美。崇尚师法自然，返璞归真的素简之美；
（1）主题：《柒》
（2）内容：创作由两大部分组成。一是手工书，记录部分昆虫在生活上的特点，纸艺和印刷结合；二是天然材料概念书，呈现部分昆虫的趣味生活，运用多种特种纸，结合纸雕剪纸工艺进行创新。
（3）材料：特种纸、木头、天然叶脉草、水瓜干、松果、麻线、灰纸板。
（4）主要工具：剪刀、刀子、切割垫、尺子、雕刻具、白乳胶、彩铅。
（5）工艺：手工书装帧采用风琴形式运用纸张手工粘贴。创作过程运用剪纸、纸雕、印刷工艺以及木雕工艺。
（6）创作风格：还原大自然的乡间小林朴素简约美。
4.2.2.制作流程图
（1）手工书，定稿图后制作小模型看能否实现想法，是否美观符合主题。明确采用纸艺和印刷结合，进行排版、打印、手工、装订的流程。
图20 手工书草图
图21 手工书模型
（2）天然材质概念书，运用天然材质和手工结合还原昆虫生活现象小场景，确定场景有蜻蜓点水、瓢虫扎堆、蜂窝。考虑材料的属性、表现手法，结合自己的能力进行创作。
图22 天然材质概念书草稿图
（3）明确展位的摆设以及背景kt板的设计，让整个设计统一又有序。
图23 概念书手工制作过程图
4.3.成品展现
图24 手工书
图25 天然材料概念书 图26 天然材料概念书蜂窝
图27 天然材料概念书风琴式蘑菇书
图28 展示效果
结论
通过本课题的研究，总结三点：1、材料的新颖容易导致偏离原本对设计的设想；2、设计中手工与印刷相辅相成；3、材料的属性影响其表现手法。
渐远的昆虫生活现象，人们的生活缺少一份朴素而又趣味的自然景观，本作品——“昆虫记”主题概念书以安宁清新又充满回忆让读者欣赏概念书籍设计时得到短暂的趣味，更好地带给人们精神上的感知，引导人们更多地去关注昆虫对自然界的重要性，体现概念书籍的可发展性与创造性。
参考文献
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[8]吕敬人.书艺问道[M].北京:中国青年出版社,2006.10
[9]邓中和.书籍装帧创意设计[M].北京:中国青年出版社,2004.1
[10]吕敬人.吕敬人书籍设计教程[M].湖北:湖北美术出版社,2005.6
[11]郑军.书籍形态设计与印刷应用[M].上海:上海书店出版社,2008.8
[12]钱存训.中国纸和印刷文化史[M].广西:广西师范大学出版社,2004.5
